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     例如西方于mozart时代其定音差了约一个二度（半音）换之我们c要等于c＃

     如果mozart听到自己的曲子被演奏可以说已被转高了一个半音

     中国的民乐则没有所谓真正的定音通常是于表演前旦吊嗓时看当能唱多高胡琴乐手或伴奏乐手就定空弦的相对多高（当然在乐器能有应有效果的程度内）

     历代官方则用铜铸的钟来定音通常也称作黄钟此名亦为一音名并有基准的意谓

     但由于每一新朝代为显示当朝之新象往往每一代都毁掉之前一代的钟而重新作一定音

     是以并没有什么是一定要是什么音重要的是相对音程是对的

     以几个论点在于音高是被制定出来甚且每个时代不同是以没有是理所当然生就能猜到这时代用什么样的音准而有绝对音感

     前面所绝对音感之“绝对”常被误解也是在于音感并非绝对

     们经常把声波和光波行类比听觉和视觉相当有些时候看橘会觉得有点偏红有时觉得有点带黄但你还是认为它基本是“橘”因为在“橘的致范围”里

     音高本亦然一个有绝对音感的并不会因为听到441hz就认为是走音的a

     也有误以为有绝对音感者听非建立于a＝440hz（假设其相对音程是ok但基音是于半音之间）会很苦

     其实并没有这回事

     于音乐中重要的是“相对”音高而非绝对

     听者最多只是于一开始有些知觉随后问题并不

     这样的例子也曾于mozart的故事中提到如有一回mozart告知其他他们的弦乐器略于半音和半音之间

     mozart并没有因略低或略高于基准音而显得苦

     事实于乐器中也不可能有“绝对”这回事因我们多数的乐器其一并不幅合自然泛音系统而是平均律其二是乐器本于每一个八度也因其制作、乐器状况、故意的调律（如钢琴故意调成较宽广的高低音域）而不会有绝对的形但它们都是在相对合、非走音的范围里

     历史就有一个被明确记载是有绝对音感的他的名字做路德维希·凡·贝多芬

     贝多芬是德国作曲家、音乐家维也纳古典乐派代表物之一

     是“集古典主义之成开漫主义之先河”的伟音乐家；他创作的作品对音乐发展有着远的影响由此被尊称为乐圣

     所以别看很多歌手都吹嘘自己的音准音感是有多强其实这些都只是相对音感而不是真正的绝对音感像李沁本就不是绝对音感只是因为从的培养跟积累是拥有很强的音感跟基本功而且因为后来以拍戏为主不唱戏了声乐数据是降了不少虽然后面又重新捡起来强化学习外加叶羽这边的开挂但依然只有88的平很难突破90

     同理绝对音感并不是真正的绝对某种程度95分以就算是绝对音感就跟帝王绿是95——100分都算一样不同等级的帝王绿自然也是有很差别的真正的100分满分帝王绿近乎是见不到的连王里最高也就才99分

     而秋庭怜子在这方面的数据就很夸张了竟然是高达98分就算是在同样拥有绝对音感的顶尖演唱家里面都算是顶尖的存在正常况她就是岛国国宝级的演唱家不过时代不一样了现在的演唱家其实是比较冷门众的远不如流行乐后香所以有不少都想要尝试转型

     第1734章给我当老吧2！

     现在的岛国流行乐坛正好是属于青黄不接确实一个牌顶级后的时代岛国流行音乐非常需要秋庭怜子这样的才毕竟秋庭怜子除了实跟赋她的外形质也很出挑简直就是生的巨星可惜真正能打动她让她海转行的好歌不多所以之前压没想过要往这方面发展跟很多传统音乐家一样有些不太看得流行乐

     “怎么还非她不可了你以前可不是这样的就算哄孩子开心也没你这样差异化对待的吧？”惠子仿佛是真有些醋了直接就表达起了自己的不满

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